Coordinación Canina para Cine y TV

Casting de profesionales

El productor se dispone a realizar el casting del cámara. Una fila de 148 aspirantes espera su turno para ser entrevistado.

• Productor: buenos días, ¿cuál es su experiencia?
• Postulante: bueno, siempre me gustó la fotografía, de modo que comencé filmando con un celular, y como me salía lindo, compré una camarita y todos mis familiares me dicen que salen lindos los videos de las fiestas que hago
• Productor: ¿conoce esa cámara que está ahí?
• Postulante: que grande es no? nunca la usé pero puedo intentarlo
• Productor: a ver muéstreme como lo haría
  El postulante se coloca detrás de la cámara, se pone algo nervioso, se ríe un poco mirando a los entrevistadores, "necesitaría un manualcito, tendrán uno?"
• Productor: bueno, desde ya muchas gracias, tenemos sus datos, cualquier cosa lo llamamos

Pasa el siguiente de los 148 postulantes, el productor suspira, aún faltan 147 por entrevistar, y luego los directores de arte, los asistentes, los sonidistas, etc. etc.

Es demasiado ridículo pensar en un casting de técnicos, sin embargo muchas veces, a falta de profesionales, se realizan estos castings con los perros.

La razón, es que a falta de profesionales, hay que buscar el perro, no el profesional que provee el servicio. Y buscar el perro es buscar lo que no se sabe buscar. Puede salir bien con mucha suerte, puede salir más o menos con algo de suerte, puede salir pésimo la mayoría de las veces, pero lo que es seguro es que en cualquiera de los casos va a salir caro y va a ser lento, además de ser una caja de sorpresas lista para explotar el día del rodaje, cuando ya todas las cartas estén jugadas. Ese factor sorpresa es otro factor para acelerar las úlceras del jefe de producción y del director.

Es simple, es profesional

Conocer los instintos para provocar el efecto deseado por el director

En una película el perro debía intentar abrir la puerta. Se trataba del malo de la película. Debía ser un perro aterrador, el corazón debía acelerarse cuando el perro luchaba por abrir esa puerta, porque los buenos estaban del otro lado. Eran unos simpáticos dibujos animados, a los que el perro (real) pretendía deglutir.

El libro no especificaba cómo debía el perro intentar abrir la puerta, se supuso que debía ser con la pata, es decir de acuerdo con la fotografía siguiente:

Se observa que el efecto no es demasiado aterrador. ¿Cuál es la causa?

Sucede que el perro se encuentra en una situación muy humanoide. Parado sobre sus patas traseras e intentando abrir la puerta con la mano, su visión es muy antropomórfica a los ojos de las personas.

En lo profundo de nuestra mente, tememos a las fauces del perro, no a sus manos. El perro "da la mano" en señal de amistad, de modo que usar la mano siempre va a resultar simpático, y si encima lo hace parado sobre sus patas, más ternura va a causar.

Fuimos presa de muchos depredadores. El que un perro se convierta en humanoide lo hace nuestro aliado, no nuestro predador. Por eso enseñamos a los perros a dar la patita, a sentarse sobre su trasero con las manos en el aire para que adopte un aspecto más vertical, es decir humano. Los vestimos con ropas humanas, les compramos obsequios de navidad. Los criamos en muchos casos con rostros planos como humanos, ejemplo los bulldog, pugs carlinos, etc. Les hemos desarrollado enormes orejas que parecen más una cabellera humana antes que las orejas de un animal carnicero (ejemplo cockers, afganos, etc.).

Si bien podíamos hacer que abriera la puerta con la mano, le propusimos al director algo diferente.

Colocamos un picaporte en la puerta, sin nada del otro lado, suelto, de modo que se saliera fácilmente. Ordenamos al perro ir por él y traerlo.

Luego de hacerlo un par de veces de ese modo, colocamos un perno del otro lado para que el picaporte ya no saliera. Ordenamos al perro ir por él, pero no salía, por lo que lo alentamos a tirar con fuerzas y sacudir la puerta. El efecto fue un perro tratando de destrozar la puerta con sus fauces, el público infantil y no infantil quedaba sin aliento en estos momentos en el cine. El perro en realidad no estaba intentando abrir la puerta, sino que trataba de arrancar de cuajo ese picaporte, con lo cual no teníamos delante una imagen de un animal inteligente que usara una técnica para abrir el picaporte, sino una bestia salvaje usando toda su fuerza bruta para destrozar lo que se le interponía. Toda esa energía destructiva se traslada al espectador, generando una alarma de pánico en las zonas más profundas de la memoria genética al estar frente a un predador, de los que nuestros antepasados fueron víctimas por cientos de miles de generaciones.

De este modo pusimos nuestras pulsiones instintivas al servicio de la realización de un efecto cinematográfico. Un efecto que no estaba previsto en el libro, pero que es trabajo del coordinador canino asesorar para lograr los mejores resultados. Luego de esta escena, y ante cada nuevo desafío del libro, el director nos decía "queda en tus manos, sorprendeme gratamente, como siempre"

Escenas de Dibu-La Película (1997) Coordinación Canina de OrlandoEijo.com Internacional

Es simple, es profesional.

Lograr los efectos deseados mediante la combinación de adiestramiento con técnicas apropiadas de FX con perros

Necesitábamos que el perro atacara a un motociclista, al cual debía causarle enormes daños en la pierna. El ataque debía ser a la pierna. Debía ser lo más real posible No debía correr riesgos el doble que hacía de motociclista Se necesitaba un efecto de mucha sangre, dado el clima del film   La solución puede verse en la sucesión de fotos:   Colocamos una goma atada a la pierna del doble, puesta floja, que salga fácil Ordenamos al perro ir por ella, el perro la trae La volvemos a colocar, ya más atada, y ordenamos traerla, la dificultad se incrementa para sacarla, alentamos al perro a hacer fuerza. La insertamos debajo del pantalón practicando un tajo en un lado. La atamos firme, con una bolsita de sangre en el nudo. El perro intentando sacar la goma, lo cual ya es imposible dada la atadura que tiene, rompe la bolsa de sangre y arrastra al doble por el piso a los tirones. La parte de la goma que sale del pantalón estirada por las fauces del perro, roja de sangre, parece parte de un músculo de la pierna.

Furia Siniestra (1999) Coordinación Canina de OrlandoEijo.com Internacional

Es simple, es profesional.

Si no tienes la solución, eres parte del problema

El director ya tiene una colección de problemas, necesita soluciones.

El libro dice que el perro debe nadar por unos rápidos. Nos enfrentamos a varios problemas:

• Puede un perro hacer eso?
• Que sucede si las cosas se complican y el perro sufre daños?
• Cómo sabremos que el perro realmente lo va a hacer llegado el momento?

Como sabemos, la historia debe narrarse de modo que "parezca que", no necesariamente que sea tal cual. Muchas veces el "parecer que" se ve más realista que si realmente pasara.

Una solución simple

El coordinador canino resuelve este problema de la siguiente manera:

• Una maqueta del perro es arrojada a los rápidos, a la distancia en los planos generales se ve al perro atrapado en ellos
• En otras tomas de planos cercanos, un motor fuera de borda anclado a un par de metros del perro genera grandes turbulencias en aguas poco profundas, donde el coordinador maneja al perro a corta distancia, sin riesgos y con total control de sus desplazamientos

Es simple, es profesional.