No es lo mismo desplazarse que d-e-s-p-l-a-z-a-r-s-e

El libro trata de un perro abatido, que camina por el centro de la acera agotado, deprimido.

Caso 1

1. El productor ha realizado un casting, analizó 123 perros de propietarios particulares deseosos de ver a su mascota en la TV. Algunos de ellos fueron llevados de la mano de sus adiestradores particulares, otros presentados por proveedores de perros para cine que hicieron previamente el acuerdo con sus propietarios.
2. El director mueve la cabeza: "no me cierra esto, el perro es obediente, pero nadie va a creer que está abatido, yo veo un perro alegre y feliz de la vida que nada tiene que ver con la historia que tengo que contar en la pantalla".
3. El propietario del perro no sabe que responder.
4. El adiestrador del perro dice "te lo soluciono con un sedante, con eso va a caminar muy lento"
5. El director acepta, no muy convencido. No hay muchas opciones de todos modos.
6. El día del rodaje, el perro sedado.
7. El perro se echa al suelo, cuesta hacerlo caminar. El adiestrador pide que le den tiempo para metabolizar el medicamento, le da abundante agua para que orine seguido. Se pierden unas horas no calculadas.
8. Ahora el perro camina, pero no parece abatido sino borracho.
9. El director no está convencido del resultado en absoluto, pero han invertido en estos segundos de película una cantidad de dinero tan grande que habrá que justificarlo de alguna manera. Habrá que pensar en algo, por ejemplo inventar que el perro fue golpeado por un auto en el camino, para justificar esa manera de andar.
10. Como si fuera poco, una sociedad de rescate animal presenta una denuncia por medicar al perro sin motivo y sin profesional interviniente.
11. El director jura que no volverá a trabajar con perros nunca más.

Caso 2

1. El perro es un perro adiestrado especialmente para cine, se le ha educado para desplazarse a distintas velocidades, bajar la cabeza en algunos casos o elevarla en otros. Para ello el perro fue criado en una escuela donde trabajó estos movimientos desde su infancia.
2. El coordinador canino controla al perro que camina hacia la cámara lenta y pausadamente, con la cabeza baja. El aspecto el de un perro abatido y deprimido tal como estaba en la cabeza del director desde que vio el libro.
3. Se realizan varias tomas desde distintos ángulos para tener variedad de opciones.

 Es simple, es profesional

Cómo con los actores, los perros de cine conocen las marcas

Las marcas son un recurso que nos permite obtener precisión durante los desplazamientos.

Se emplean con los actores, pero si se trata de verdaderos perros de cine, también deben conocer las marcas los caninos.

Y es que es realmente muy difícil conseguir buenos resultados, rápidos y eficientes, durante un rodaje, si el perro no tiene desplazamientos precisos. Las marcas son entonces un recurso importantísimo a la hora de producir con perros como protagonistas.

Cuando se contrata un servicio de coordinación canina, se sabe que se trabajará con perros profesionales, no perros surgidos de un casting particular, sino perros que tienen un repertorio de ejercicios específicos para generar buenos resultados con la menor tasa de fallos durante la producción audivisual.

Es simple, es profesional